MER (ou o invisible)
25-01-2019 hasta 27-01-2019
MER
ou o invisible é un ensaio sobre a invisibilidade voluntaria como estratexia de
resistencia fronte aos estamentos de poder que tanto se esforzan...
MER
ou o invisible é un ensaio sobre a invisibilidade voluntaria como estratexia de
resistencia fronte aos estamentos de poder que tanto se esforzan por
invisibilizar. En 3 funcións totalmente diferentes, Carmen Menager e Julio Fer
propoñerán un imaxinario de accións que circunda a arte de acción, a poesía
visual e a performance escénica, a partires de textos previos, experiencias
vitais e imaxes de actualidade.
Venres
25: Latitude 41°56'6.83"N / Lonxitude 6°31'44.49"O (A fronteira)
Sábado
26: A invisibilidade existe (e pode ser contaxiosa)
Domingo
27: A dor da dor allea (Alialxias)
Aspiro o aire dun cántaro, é un aire antigo, é
o aire dun cántaro que nunca tivo auga porque antes de poder tela quedou
abandonado e mudo durante anos e anos. Pregúntome se o aire, se o seu aire, é
máis puro por ser de antes, o aire de terra que quedou atrapado ao lume cando o
barro cocíase nunha olería, o aire que estaba xa no interior cando unhas mans
daban forma á cerámica mentres o torno daba voltas e voltas a ritmo suave e
melancólico. Quixen ser, algunha vez, oleira, pero xamais cheguei a ser. Os
cántaros non teñen nome, aínda que poderiamos nomealos ao nacer, sería o xusto,
tampouco teñen firma porque os oleiros tampouco queren ser. Os cántaros son
coma os animais salvaxes ou coma as persoas que migran dun lado a outro, dun
continente a outro e esquecen o seu nome e o lugar onde creceron para non ser
devoltas a ningures. Eu,
son
alma de cántaro baleiro,
se
o cántaro rompe
eu desaparezo.Ficha artística:
Carmen
Menager y Julio Fer. Dramaturgia,
dirección y producción: Julio Fer. Iluminación:
Antoine Forgueron. Música: Roberto
García de Maesa. Canción: Luna Gómez.
Colaboración artística: Baltasar
Patiño.Compañía:Biografía.Aunque
tardíamente estudié Dramaturgia y Dirección, lo cierto es que mi formación como
dramaturgo fue, y sigue siendo, vivencial. Comencé a hacer teatro (y a
escribirlo torpemente) al tiempo que estudiaba Ciencias Físicas y leía a Kafka
o a Beckett. Pero pronto renegué de él para soñar con performances (adoraba a
Esther Ferrer). Creo que mi primer intento (inconsciente) de construir una
dramaturgia fue en Berlín, cuando huía de ya no sé qué (unas cartas que me
escribía a mí mismo con pseudónimo). Mi primer trabajo renumerado fue en una
compañía de teatro para niños, en Barcelona, y ahí descubrí a Brossa. En
Madrid, mientras me ganaba la vida como escenógrafo y maquinista, componía
escenas visuales e irrealizables. Más tarde, y quizá para encontrar un sentido
práctico a todo lo que pergueñaba, tuve varios intentos de montar compañía.
Finalmente, en Galicia, y con Anómico Teatro, uno de esos intentos se hizo
realidad. Escribo (no solo teatro) porque la escritura forma parte de mi “estar
en el mundo”, y de ese estar salen las palabras que más tarde reclaman su
existencia en escena. Escribir se ha convertido en un acto político vital que
se justifica por sí mismo. Escritura.
Me
apasiona el lenguaje, los lenguajes. Entiendo la escritura (y también el
teatro) como el barco en el que navegan nuestras emociones (la del autor, la de
los seres ficcionales y reales que aparecen, la de quienes las muestran en
escena). No me identifico con un estilo en concreto, del mismo modo que me
resulta complicado diferenciar géneros y disciplinas. Me preocupa, eso sí, la
conexión de la palabra con “lo real”, con la construcción de lo auténtico, ese
auténtico invisible que a veces asoma entre lo que vemos. Creo que lo que me
define es la apertura. Es cierto que en algunas obras hay más diálogo y en
otras menos, un mayor o menor declarado acercamiento a la poesía, al ensayo, a
lo performativo… pero en todas subyace un interés por la innovación artística,
la configuración de una forma que sea contenido, la creación de un ritmo
interno que nos conduzca al pensamiento. Para mí, cada pequeño acto de
escritura es un acto complejo, lleno de inflexiones, de dudas, de escondites,
de pequeñas explosiones, de intenciones políticas, de experimentos, de locura y
resistencia… Hablo del mundo que se configura, y del mundo que desaparece. Al
público, lo quisiera enamorar.
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